Iniciando esta gran fiesta de celebración de Armando Reverón y el Día Nacional del Artista Plástico, el maestro Carmelo Raydán, Premio Nacional de Cultura Mención Fotografía, ofreció una exquisita sesión de venezolanidad pura con su Conversatorio, “Predios de Gracia”, el pasado viernes 8, en el 1932 Living del Teatro Baralt.
El escritor y poeta, Alexis Fernández, presidente de la Bibioteca Pública “María Calcaño”, tuvo a su cargo la presentación de esta entrañable mirada prospectiva del artista iluminado. Dijo el tocayo:
TIEMPO MÍTICO de Carmelo Raydán
¿Qué poder sugestivo entroniza esta fotografía de Carmelo Raydan? El título extiende esa comprometida correspondencia hacia las zonas donde la memoria libra batalla contra la desidia y el olvido. Tiempo Mítico de Raydan es ya tratamiento gráfico de la fábula, incisiva mirada retrospectiva del anhelo, querencia graficada del querer ser.
Illo tempore, aquel tiempo, data de esa controversia de héroes y dioses que ayer convivieron y que hoy mágicamente intentamos reconstruir. Tiempo Mítico de Raydan inaugura la mirada hacia el borde de la carretera, hacia el portal abandonado, el capitel olvidado y derruido, la duna que en silencio crece sinuosa, la ramazón del cují alcanzada por el viento, la grandeza o soledad de Bolívar de bronce en mitad de la plaza, la belleza del frailejón y lo íngrimo de la tundra paramera.
Faenas de la luz en el mar, en el lago, en el campo hacen morada en esta fotografía del paisaje hurtado. Mirada hacia lo fugaz a sabiendas de su permanencia, insistencia hacia lo inadvertido donde murmura calidamente cuanto trasciende.
Estos cromos que exaltan lo mítico, le permiten al autor (comunicador social, fotógrafo, historiador, docente) explorar nuestra historia tratando siempre de contrastar esa identidad escamoteada, esa venezolanidad presentida aunque celada, ese ser de lo venezolano que se pretende invisibilizar.
El empeño fotográfico de Carmelo Raydan deviene en aquello negado, en el escenario postergado, en el ambiente acechado. Hay una rara belleza, por extraña, que esta lente pondera en los sitios más inverosímiles.
El interior de un mercado, así como el de un templo, la sinuosidad de la duna contra el cielo paraguanero y los datos contenidos en un plato contra el asfalto de la “carretera negra”, así como la flor del frailejón y la altiplanicie del páramo.
La Venezuela rural con visos urbanos, entremezclados, superpuestos en una clara integración de la patria entrañable. El portal de un templo, el interior de balcones y el esplendor de las romanillas, el Bolívar de plazas y arboledas, de gestas heroicas y Hombre de las Dificultades, mercado de carreteras (muñecas de trapo, una ruma de panelas, una fiesta de chinchorros y cotizas estallando contra el asfalto y la hierba rala, diversas piezas de cestería y artesanía desde sombreros hasta alpargatas) la doncella en su erótica plenitud, la patina de las tejas ya herrumbrosas en un techo de ninguna casa, las dunas y medanales (gravas, arena de playa, piélagos y mares de cristal en una recurrencia que adentra la mirada hacia el ser que capta con su lente enamorada el paisaje del nunca jamás), las inventivas y picarescas del viento en cujies y ramazones, el bahareque de cactus que bien resguarda del viento peninsular y las crudas ventanas de caña brava, la casa de terrón apilado con follaje y cascajo, las virtudes de la luz en el mar, su oleaje bravío y la repentina calma, el paso del tiempo en construcciones falcónianas y zulianas unidas en un cuaderno de la memoria que no se quiere olvidar (esa arquitectura entrañable y habitable, portal, casa, edificación que no atenta contra sus moradores), correspondencias de faenas de mar, lago y tierra donde la voluntad y el placer de pescar y cultivar van de la mano. Especificidades costeras, lacustres y penínsulares, que definen rasgos étnicos, históricos, sociales, culturales de una Venezuela que está allí, a dos palmos apenas, apostando por su vigencia.
Esa Venezuela que no es catálogo ni vitrina, álbum de estantería y clisé, aunque sumamente atrayente en sus dimensiones recónditas, es parte del país que este afanoso de la historia y la imagen, nos entrega con la infinita fe en sus diversas posibilidades.
Este paisaje del alma profunda que el tiempo y la desidia no solo devastan, calcinan, convierten en lugar innombrable donde mora el olvido, donde retoza la indiferencia, es reto que la mirada acuciosa y amorosa de Raydan intenta íntimamente preservar.
Tiempo Mítico es la puesta en escena de un entramado social y cultural que sus hacedores (artesanos, vendedores, campesinos, albañiles, constructores, maestros de obra, arquitectos) llevan adentro en su hacer y sentir cotidianos, en sus posesiones colectivas, en su imaginario compartido.
Las múltiples posibilidades de la fotografía en blanco y negro permiten a Carmelo Raydan, con maestría y empeño, construir una de esas íntimas narraciones colectivas que nos hablan de la Venezuela profunda “…esa, en donde la procesión, va por dentro”.
En estas imágenes los muros escriben confesiones, las partituras de casa murmuran y las hendiduras, las de más a dentro, llevan sus secretos a cuestas. Ese rosario en familia, ese compartir las faenas y andanzas, esa diaria pasión por resolver la vida, esa mirada compartida más allá de cuanto se ve, hacen de esta propuesta un rara avis en el campo de la fotografía venezolana contemporánea.
Noticia al Día
Fotos: Cortesía Juan Guevara.
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